朱颜改-敦煌壁观记讲述了陈明远吴画师颜料在喜欢二胡弦的王叔叔精心构建的世界中的冒险故事。陈明远吴画师颜料面对着无数的挑战和考验，展现出坚强的意志和过人的智慧。通过与伙伴们的合作与努力，陈明远吴画师颜料逐渐成长为一位真正的英雄。最累的活是研磨石青。蓝铜矿的矿石要捣碎、过筛、水飞、澄汰，反反复复许多遍，才能得到细腻的颜料粉末。几天下来，他的手指全是……将带领读者进入一个充满惊喜和刺激的奇幻世界。
《朱颜改-敦煌壁观记》精选：
一、入壁陈明远第一次觉得，自己或许不该来敦煌——但等他明白这句话的含义时，
他已经在一千三百年前了。那是九月的末尾，旅游旺季刚过，莫高窟前的白杨树开始泛黄。
他是考古所派来参与数字化保护项目的，任务是用多光谱成像设备逐窟记录壁画现状。
同行的老赵笑他：“年纪轻轻耐得住寂寞？这一扎进去就是三个月。”他没回答。
三个月对他来说不算什么——从研究生时期起，
他就习惯了一个人在实验室里面对那些沉默的文物。它们不会说话，
但每一道裂隙、每一处褪色都在向他倾诉。第三天下午，他独自进入第158窟。
这个窟不大，不在常规游览路线上，平日里少有人来。他支起三脚架，调整镜头焦距，
开始逐块采集壁面的光谱数据。设备屏幕上，
颜料层之下隐约浮现出肉眼不可见的底稿线条——那是画工起稿时留下的痕迹，一千多年了，
还倔强地不肯消失。“遗忘的沙，绕指尖流转……”他哼起一句不知从哪里听来的曲子。
大概是某天在出租车上，电台里放过的。旋律模糊，歌词也记不全，只有这么一句，
莫名地缠在脑子里。忙碌到傍晚，他直起腰，揉了揉酸痛的脖子。夕阳从窟门口斜照进来，
将整面西壁染成琥珀色。那一瞬间，他看见了——不是看见了什么，而是某种东西看见了它。
西壁中央画着一铺《维摩诘经变》，千百年来端坐在那里，看尽日升月落。但此刻，
夕光恰好落在维摩诘居士的眉目之间，那些剥落的线条忽然像被重新描过一遍，
老人的眼神里竟透出一丝温润的光。陈明远怔住了。他下意识向前走了一步。就一步。
脚下发出轻微的碎裂声——他低头，看见自己踩到了一片脱落的颜料碎屑。赭红色的，
像一小片干涸的血。他蹲下去捡，指尖触到地面的瞬间，一阵眩晕毫无征兆地袭来。
窟顶的藻井开始旋转。莲花纹、飞天、忍冬纹，层层叠叠地旋转起来，
像是谁搅动了一池沉静了千年的水。他想站起来，身体却不听使唤。耳边有声音，很远，
又很近——是琵琶，是笙箫，是金石相击的脆响，是人声鼎沸的喧嚣。最后一缕意识里，
他听见一个声音在唱，或者说，是无数个声音汇成的一句：“一刹那，
栩栩缕影浮光映宫阙……”二、画中他醒来时，面前是一堵墙。不，是一面正在被描绘的墙。
几个工匠蹲在木架子上，手持细笔，正在往壁面上敷色。一个年纪稍长的画师盘腿坐在地上，
调着石青和石绿，嘴里念叨着什么。空气里弥漫着胶矾水和矿物颜料的气味，
混着泥土的腥气。陈明远猛地坐起来。他发现自己靠在一根柱子下面，
身上裹着一件粗麻布的袍子，脚边放着一只缺了口的陶碗。
他低头看自己的手——还是他的手，但指甲缝里塞满了泥垢，像是干了很久的粗活。“醒了？
”一个年轻工匠从架子上跳下来，拍拍手上的土，“你昏了整整一日，都以为你不行了。
”“这是……哪里？”“莫贺延碛边上的窟，还能是哪里？”年轻人笑起来，露出一口白牙，
“你莫不是被流沙打了头，连自己在哪儿都忘了？”陈明远扶着柱子站起来，腿有些发软。
他环顾四周——这是一个尚未完工的洞窟，壁面上涂着粗草泥和细泥层，
画工们正在上面勾勒线条。藻井的莲花纹才画了一半，飞天的手臂还缺着几笔。
但已经完成的部分，色泽鲜亮得令人窒息——那不是他在博物馆里见过的暗淡褪色，
而是活生生的、饱满的、仿佛刚从矿石里榨出来的颜色。石青像凝固的深湖，
石绿像初春的柳芽，朱砂红得像还带着体温的血。“你们……这是在画什么？
”年轻工匠诧异地看了他一眼，指了指窟门方向：“毗沙门天王，没看出来？
”陈明远顺着他的手指看过去。东壁上，一尊天王像已经基本完成。天王身着铠甲，
脚踏夜叉，怒目圆睁，威风凛凛。铠甲上的鳞片一片一片描得极细，金箔还没贴完，
在烛火下闪着暗淡的光。“这是哪一年？”他问。年轻工匠愣住，
随即哈哈大笑：“你这人当真有趣！大周天授二年，你说哪一年？”天授二年。
公元691年。陈明远感到一阵彻骨的寒意从脊背爬上来。他应该恐惧，应该尖叫，
应该跑出去找一条回家的路。但他没有。他只是站在那面半成品的壁画前，
看着一千三百年前的颜料湿润地、鲜艳地、尚未被时光氧化地，涂抹在粗糙的壁面上。
那一刻，他心里只有一个念头：原来它们最开始是这样的。原来“全唐的浓墨重彩”，
说的就是这个。三、画工他留了下来。
不是因为他不想回去——而是他根本不知道该怎么回去。第158窟的入口不见了，或者说，
这个时代的158窟还只是一个正在开凿的普通洞窟，
远未到被编号、被保护、被数字化采集的那一天。他只能先活下去，再想办法。
他自称是一个从长安来的落魄画工，因躲避战乱西行至此。这个身份并不高明，但在敦煌，
这样的流民太多了，多到没人有心思去查验真假。窟上的主持僧人叫慧寂，看他识得几个字，
又确实会摆弄笔墨（陈明远大学时选修过国画课，虽然技艺粗陋，但至少知道怎么拿笔），
便收容他在窟上帮忙。
他的工作是给画工们打下手——研磨颜料、熬制胶水、往壁面上刷白粉层。
最累的活是研磨石青。蓝铜矿的矿石要捣碎、过筛、水飞、澄汰，反反复复许多遍，
才能得到细腻的颜料粉末。几天下来，他的手指全是裂口，指甲缝里的颜色怎么洗都洗不掉。
画工们多是些沉默的人。领头的画师姓吴，河西凉州人，四十来岁，面容清瘦，
左手中指上有一个巨大的茧子——那是数十年握笔留下的印记。他几乎不跟人说话，
每天天不亮就爬上架子，一直画到天黑。只有收工时，他会退到窟门口，
眯着眼看一整天的成果，然后微微点头或摇头。陈明远很快发现，
吴画师在意的不是线条是否精准，不是色彩是否华丽。他在意的是眼睛。
天王的眼、菩萨的眼、飞天回眸的眼、供养人虔诚的眼——每一双眼睛，
吴画师都要画很多遍。有时候画完了，退远看一会儿，又爬上去刮掉重来。
陈明远有一次忍不住问：“为什么是眼睛？”吴画师沉默了很久，
久到陈明远以为他不会回答了。“画得像，不难，”他终于开口，
声音沙哑得像砂纸磨过木头，“画活了，才难。眼睛是魂的窗户。你画出一双活的眼睛，
看窟的人才会相信，真的有菩萨在天上看着他。”他顿了顿，
又说：“我师父教我时说过一句话——你画的不是佛，是你自己信佛的那颗心。
”陈明远后来常常想起这句话。四、盛宴日子久了，他渐渐融入了这群人。
敦煌的夏天来得猝不及防。五月的风从大漠那头刮过来，裹着滚烫的沙粒，打在人脸上生疼。
洞窟里闷热得像蒸笼，颜料干得太快，画工们不得不加快运笔的速度。
吴画师的衣袍被汗水浸透，贴在瘦削的背上，但他手上的笔不曾停过。一天傍晚，
忽然有人跑来窟上喊：“城里来了贵客！曹府设宴，请画师们都去！”窟上顿时炸开了锅。
陈明远后来才知道，所谓“贵客”，是从长安来的巡察使，据说是当今圣上面前的红人，
此番西行宣慰，途经敦煌。本地豪族曹氏大摆筵席，
还特意请了窟上的画工们前去——在那个时代，画工不仅仅是匠人，他们是为佛造像的人，
在社会上享有不低的地位。宴席设在曹府的后院。院子里搭了彩棚，地上铺着毡毯，
几十张矮案摆成两列，上面堆满了瓜果和酒食。
陈明远从未见过那样的场面——银壶里斟的是西域来的葡萄酒，铜盘中盛的是整只的烤全羊，
乐工们坐在廊下，弹着琵琶和筚篥，音声袅袅地升入夜空。酒过三巡，有人击掌叫好，
说光有音乐不够，要看胡旋舞。几个舞伎应声而出。她们身着窄袖胡服，腰束金带，
脚蹬软靴，在毡毯上旋转起来。旋转，旋转，不停地旋转——彩裙像花一样绽开，
金铃叮当作响，速度快到看不清面目，只看见一团红、一团绿、一团流光溢彩的绚烂。
陈明远端着酒盏，看得出了神。“轻胡旋伎舞，
灯火在何处长眠……”那几句模糊的歌词忽然又浮上心头。此刻灯火辉煌，此刻胡旋正酣，
此刻满座衣冠胜雪、笑语如珠。可他知道，这一切终将过去。这些舞伎会老去，
这座府邸会倾颓，这片灯火会熄灭，化为大漠深处的一捧灰烬。而他，
来自那个一切都已过去的世界。“怎么不吃？”身旁一个年轻画工推了推他，
“难得有这样的好席面。”陈明远勉强笑了笑，夹了一块羊肉放进嘴里。肉炖得酥烂，
香料的味道浓烈而陌生——是孜然，是小茴香，是他在现代超市里也能买到的东西。
但此刻它们混在一起，在这具一千三百年前的躯体里，激发出一种奇异的真实感。
